Cette semaine, j’ai regardé « Babylon Berlin », une émission télévisée sur les détectives à Weimar en Allemagne, qui m’a tellement captivé que j’ai traversé la nouvelle saison, puis j’ai commencé à revoir toute la série depuis le début.
Le spectacle est une série policière noire, se déroulant à Berlin à la fin des années 1920 et au début des années 1930, qui tisse une violence pulpeuse, des numéros musicaux glamour rendant hommage aux légendaires cabarets de Weimar et la fragilité politique qui a finalement donné naissance aux nazis et à la catastrophe mondiale.
Je sais, c’est… beaucoup. Si elles sont mal gérées, les intrigues politiques peuvent sembler être un moyen bon marché d’augmenter les enjeux de points d’intrigue autrement savonneux. Mais ça ne se passe pas comme ça. Et après avoir lu le premier roman de la série de Volker Kutscher sur lequel la série est vaguement basée, je suis frappé par la façon dont l’adaptation télévisée utilise si efficacement le traumatisme comme moyen d’intégrer l’histoire et la politique dans le quotidien des personnages. -la vie quotidienne.
La version livre de son protagoniste, Gereon Rath, a été rédigée pendant la Première Guerre mondiale mais n’a jamais vu la bataille. Mais dans l’émission, Rath est un vétéran de la guerre des tranchées, qui l’a laissé avec un trouble de stress post-traumatique si grave que dans les premiers épisodes, il ne peut pas fonctionner sans un régime quotidien de morphine.
Vous pourriez penser, à partir de cette description, qu’il s’agit d’une autre version du «complot traumatique» de plus en plus courant, embroché si efficacement par Parul Sehgal dans cet essai du New Yorker de 2021, dans lequel les personnages reçoivent des histoires traumatisantes comme un raccourci vers la complexité et la motivation, ou comme un moyen d’extorquer de la sympathie pour des personnages qui pourraient autrement laisser les lecteurs et les téléspectateurs froids.
Mais après être revenu sur le début de la série, je pense que « Babylon Berlin » fait plutôt le contraire. Bien qu’il soit omniprésent parmi les personnages de la série, le traumatisme n’est pas présenté comme particulièrement convaincant sur le plan émotionnel, et certainement pas comme un trait de personnalité intéressant ou comme un moyen bon marché d’ajouter de la profondeur. Au lieu de cela, l’émission l’utilise comme un moyen d’attirer les dommages et l’humiliation passés de la défaite de l’Allemagne pendant la Première Guerre mondiale dans le présent de l’émission et, par extension, la politique fragile de l’Allemagne de Weimar.
La guerre avait officiellement pris fin une décennie avant les événements de l’émission. Mais la présence d’un si grand nombre d’anciens combattants atteints du SSPT amène la guerre et la honte que beaucoup ressentent face à la défaite dans les lieux de travail, les maisons, les églises, les…
