Dans les années 1990 et 2000, le cinéma russe connaît un certain renouveau grâce à l’arrivée de quelques documentaristes hors pair, dont certains passent ensuite à la fiction. C’est le cas de Sergueï Loznitsa, né en Biélorussie, puis Ukrainien, qui a étudié le 7 e l’art à Moscou et filme ses premières œuvres en Russie, plutôt contemplatives, presque expérimentales, avant de passer à la fiction — puis à l’histoire et à l’actualité brûlante. « Landscape », l’un de ses premiers longs métrages (une heure seulement), se contente d’enregistrer le réel sans presque intervenir puisqu’il ne comporte que des plans séquences dépourvus de commentaire et de musique.
Panoramiques et rat race
Tourné sous forme de panoramiques allant dans le même sens, à la même vitesse, le film donne l’impression d’être continu et homogène. Quant au paysage stricto sensu, il se réduit à quelques scènes d’ouverture, où Loznitsa plante le décor – la banlieue d’une petite ville russe en hiver. Une vision d’une grande banalité qui reflète la réalité russe de l’époque et son archaïsme. Assez rapidement, les panoramiques montrent une foule de personnes attendant un bus. Visages froids et inexpressifs, bribes de bavardages en voix off ; ça donne une vague idée de la société russe ordinaire : problèmes de voisinage, problèmes alimentaires, alcoolisme. Nous échangeons des propos anodins et piétinons stoïquement dans le froid. Après de longues minutes, un ou plusieurs bus arrivent, et c’est une course effrénée pour avoir une place. Cela se comprend mieux à travers le dialogue qu’à travers l’image, car le cinéaste ne fait pas de plans larges et ne se soucie pas de décrire clairement les processus et les situations. Elle conserve son principe de plans rapprochés et scrutants, cadrés à hauteur d’yeux, d’un point de vue quasi unique. Le résultat de ce travail impassible, dont le principe pourrait être comparé à celui d’une caméra de surveillance, n’est pas un « paysage » au sens classique – une vue de la nature – mais avant tout un tableau humain et social.
Une brochette de visages renfrognés comme un instantané de l’état de la Russie en ces années plutôt sombres. Avec sa forme décantée, cette œuvre pure ne préfigure pas l’intensité des fictions ultérieures du cinéaste ni de ses documentaires d’intervention sur l’histoire et la politique.
Grb2
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