Presque dix ans après sa disparition, Emilienne Farny (1938-2014), une figure marquante de la peinture contemporaine suisse, se voit consacrer une première rétrospective. On doit cette initiative au Musée d’art de Pully (VD) et à son compagnon et historien de l’art Michel Thévoz.
Emilienne Farny travaillait par séries et c’est ainsi que son travail est présenté à Pully, dès vendredi et jusqu’au 3 décembre. L’exposition se termine par le film que le cinéaste Francis Reusser lui a consacré en 2015, a indiqué à Keystone-ATS l’un des deux commissaires de l’exposition, Laurent Langer, conservateur du Musée d’art de Pully.
Emilienne Farny a été « l’une des premières représentantes du pop art en Suisse », souligne Michel Thévoz. L’urbain est la grande thématique de la peintre d’origine neuchâteloise. Même si elle s’est ensuite intéressée aux figures humaines, elle y revient au cours de de sa carrière par les graffitis ou le mobilier urbain.
Des villas et des thuyas
Une des premières séries qui a fait connaître Emilienne Farny, intitulée « Bonheur suisse », « porte en elle une dimension très critique », selon Laurent Langer. On y voit des villas, cachées derrière des haies de thuyas tirées au cordeau. Peintes avec des aplats de couleur, ces images évoquent le « vide, la richesse, le luxe, la province ».
Dans un prochain travail, « Seuls », les personnages sont toujours peints de dos, le visage voilé ou le regard détourné. Et quand elle dessine des portraits, ses personnages portent des lunettes de soleil.
Cinéma américain et roman noir
Comme dans « Paysages après meurtre », elle introduit une dimension cinématographique. « Fan de cinéma américain et du roman noir, elle laisse planer quelque chose de dramatique dans ces deux séries, mais qui ne se déclare pas », poursuit Michel Thévoz.
Autre mise à distance: dans « Vernissages », elle montre le décalage entre l’oeuvre, qui remet en question l’ordre établi, et le public, souvent issu de l' »establishment », qui la « consomme ». Détail: dans l’un des tableaux, elle reproduit un Basquiat, mais elle choisit des couleurs très différentes de l’oeuvre originale, note le commissaire de l’exposition.
Elle s’intéresse aussi aux graffitis, des oeuvres clandestines, illicites, au coeur des villes, dont la plupart ont certainement disparu des murs lausannois. Un clin d’oeil à leur orientation politique: la gauche des bourgeois bohèmes.
