Dans Debout de rêvecorps à corps avec le don Quichotte de Cervantès, Lydie Salvayre régla leur compte avec les griffonneurs qui, dès « des auteurs rebelles mendiant des subventions de l’Etat » pour « belles âmes qui font leur miel d’un bon petit scandale »transformer la littérature en « produits de patisserie ». S’inspirant des moralistes du 17 e et XVIII e siècles, il étoffe ce joyeux jeu du massacre dans un pamphlet cinglant, à l’image d’une société qui érige la mise en scène de soi et la réussite financière en valeurs premières.
Reprenant les codes des manuels de développement personnel, elle énumère quelques maximes – « Le succès embellit, le succès ennoblit » –, s’adressant à ses lecteurs comme un gourou à son troupeau. A l’ère d’Instagram et de Tik Tok, les règles de la successologie, avatar branché du carriérisme, ont quelque peu changé. N’en déplaise aux critiques littéraires grincheux, la libraire tient désormais le haut du pavé, déployant sur les réseaux des atouts physiques qui masquent avantageusement les lacunes de son vocabulaire. Plus intemporel, l’homme puissant continue de gambader dans les ministères et de parader au bras de créatures chaussées d’escarpins coûteux.
Après un bref rappel historique, la narratrice, aussi soucieuse de son sujet qu’une grande reporter en immersion, aborde le cœur du sujet : le monde littéraire. Portraitiste implacable de ses pairs, Lydie Salvayre dresse une typologie digne de Personnages de La Bruyère où « écrivain confirmé »gonflé d’estime de soi et avide d’honneurs, se frotte « l’écrivain transfuge ou écrivain intercalaire » qui fait son miel d’une enfance pauvre. Catégorie dont l’auteur se vante d’être un » modèle «puisqu’il faut balayer devant sa porte.
Citant Montaigne et les rappeurs américains, Schopenhauer et maître Gims, Lydie Salvayre feint de caresser l’époque dans le sens du poil pour mieux la moquer. C’est évidemment très drôle, délicieusement impitoyable. Dans Portrait de l’écrivain en animal de compagnie (2007), elle imagine un romancier acceptant d’écrire, moyennant une rémunération avantageuse, la biographie d’un roi du hamburger. Elle explore ici autrement la relation entre l’artiste et le pouvoir, la fine frontière entre la liberté de créer et le désir de réussite. L’ambiguïté étant en la matière plus intéressante que les vérités assaillies, ce traité malicieux où chaque argument peut se retourner comme un gant se termine par un plaidoyer pour la littérature et une invitation à reprendre » frotter «. On ne se refait pas.
Sophie Joubert
Grb2
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